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    《周刊少年sunday》杂志、《周刊少年magazine》杂志和李朗属于利益合作关系，他们不会和李朗轻易撕破脸。

    但《周刊少年sunday》杂志上面是小学馆，小学馆上面还有一桥出版集团。

    《周刊少年sunday》杂志不能代表一桥出版集团，反而要受到一桥出版集团的控制。

    《周刊少年magazine》杂志的情况也差不多，杂志社上面有讲谈社管着，讲谈社上面有音羽集团控制。

    一桥出版集团和音羽集团都是日本出版行业的大佬，他们站的更高，看得更远，从整个行业的利益考虑未必没有封杀李朗的决心。

    这个时候，开阔国外市场就很重要了，只要拥有了日本以外的市场李朗就可以养活自己，甚至反s回日本国内。

    之前，李朗创作鬼吹灯就是一种尝试。

    不过，鬼吹灯暂时不具备变现能力，而华国的漫画市场远远比不上日本漫画市场，从短期的利益和影响来看，这一次尝试并不成功。

    创作美漫算是第二次尝试。

    得知李朗要创作一本美漫，杰克第一反应是高兴，同时也有点担心。

    一拳超人和死亡笔记都属于日漫，也是从日本红到了美利坚。

    但不代表李朗画美漫一定就会成功。

    美漫和日漫的世界观、价值观、力量体系有很大的差别，如果抓不到核心的东西，即便不会扑街，也可能不温不火。

    对于美漫的风格和创作题材，两人展开了一番讨论。

    在另一个时空，李朗也看过一些美漫、美剧、美国大片。

    但漫画具有一定的时代性，很多熟悉的漫画都是上世纪七八十年代、甚至五六十年代创作的，千禧年后，可能是通过影视改编再次翻红。

    会给人一种这部漫画很红的错觉。

    但其实影视作品和漫画还是有一定区别的。

    那个年代的漫画拿到现代来画，可能会过时，粉丝未必买账。

    吃完饭，井上奈美先回房间了。

    李朗和杰克找个了安静的小酒吧，开始谈新漫画的创作。

    杰克对于美漫的了解要更全面、更深刻。

    在他看来美漫和日漫的本质区别还是在ip的推广方面。

    大部分日漫的爆火，除了纸质漫画的影响力，更多的事凭借动画改编。

    也有不少漫画不温不火，动画改编后爆火。

    但近些年美漫的ip改编，主要走的是影视剧的路线，当然，这也跟背靠好莱坞有一定的关联。

    不同的改编路线，创作的内容也会有很大的区别。

    杰克还告诉了李朗一个小窍门，人性。

    别管是美漫、美剧、还是电影，不论前期有多精彩，后面都会涉及到人性的讨论。

    很多人嘴上说厌烦这一套，觉得这很俗套。

    但在美利坚偏偏就是有市场，有热度，不服不行。


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